2012 年 4 月 7 日至 4 月 29 日將於耿畫廊｜台北｜展出姚瑞中最新個展「萬歲/山水」。姚瑞中的作品涉獵層面相當廣泛，除了平面繪畫之外，攝影與錄像同樣是他次此個展的重點。「萬歲/山水」將展出四十四件新作，在耿畫廊偌大的一樓挑高空間展出「山水」平面繪畫系列，其中不乏多達十九連拼的最新力作「萬歲山水」；在TKG+ 地下樓空間則展出「萬歲」影像作品，將展至 5 月 20 日。姚瑞中試圖以兩種完全不同的形式探討「正統性」問題，包括傳統美學上的筆墨正統以及意識形態上的政治法統，以詼諧幽默的手法，顛覆這些被荒謬處境所建構出來的價值觀與認同感。
「山水」作品雖說是水墨臨摹，但有別於古畫畫作，以「針筆」（硬筆）對應於傳統水墨畫的「毛筆」（軟筆），線條堆疊在粗糙紙材表面，產生濃淡的變化，造成繁瑣而近乎神經質的線條刻畫，在視覺上形成扁平化的錯覺，大量身體勞動所形構的「偽山水」，頗有「春蠶到死絲方盡」的悲壯；另敷以金箔填補留白之處，具有如同佛龕壁畫般的特殊魅力；此外，姚瑞中不落款、不用壓角章、不用宣紙、不落苔點、不做傳統裝楨、不使傳統椿法、不用水染⋯⋯等刻意使用的材質與手法，都是回應這個偉大美學傳統的隱性反叛，透過改寫與挪用中國美術史的經典畫作，再將其轉化成個人日常生活樣貌，這種看似可用傳統美學進行辨識、卻又無法驗明正身的變異混搭風格，似與姚瑞中過去的攝影或行為作品無所關聯，但其實是呼應了長期以來竄改歷史文本以顛覆正統性的創作軸線。
「萬歲」系列則以冷戰前線的金門為切入點，充滿著肅殺氛圍的古寧頭三角堡地雷滿佈，蕞爾小島下的地底隧道綿密交織，全球最大的北山心戰播音塔不斷地朝中國大陸發出「萬歲！」之聲；穿透喇叭，只見陽明山中山樓（曾召開國民大會會議）旁廢棄的青邸營區介壽堂內，獨裁者（姚瑞中扮演）不斷地對著空無一人的禮堂高喊著「萬歲！」，平板的低沉嗓聲迴盪在滿目瘡痍的空間內，昔日歌功頌德的標語掉落滿地；隨著高舉的手臂與不絕於耳的萬歲聲，鏡頭逐漸拉遠，場景慢慢地轉換到廢棄的金門金沙電影院內，電影螢光幕上正播映著這場荒謬的獨白劇，在夕陽餘暉的照射下，空蕩的電影院只留下飄盪著灰塵的觀眾席，萬壽無疆的口號，似乎已成為歷史宿命的永劫輪迴⋯⋯。
姚瑞中
1969 年出生於台北， 1994 年畢業於國立藝術學院（現國立台北藝術大學）美術系，目前任教於國立台北藝術大學美術系及國立臺灣師範大學美術系。作品曾被台北市立美術館、高雄市立美術館、國立台灣美術館、澳洲昆士蘭美術館、美國康乃爾大學美術館、法國國家圖書館以及許多國內外私人單位典藏。曾代表台灣參加 1997 年威尼斯雙年展、 2005 年橫濱三年展、 2009 年亞太三年展、 2010 年台北雙年展聯動計劃及 2012 年上海雙年展，海內外聯展百餘次，也曾從事過小劇場、電影、美術史教學、藝術評論、策展等工作。近年個展包括： MOT Arts 「甜蜜蜜」（2011）、倫敦葛豪士畫廊「如夢令」（2010）、香港漢雅軒「甜蜜蜜」（2010）、台南加力「恨纏綿」（2009）以及新苑藝術「歷史幽魂」（2008）等。
