2025瑞士巴塞爾藝術展｜主展區「藝廊薈萃」（Galleries）: 展位 E13

耿畫廊「藝廊薈萃」（Galleries）展覽主題｜

「遺形——東方抽象百年流變」

耿畫廊將於 2025年瑞士巴塞爾藝術展的展出中向東方抽象藝術的歷史維度爬梳，為大家呈現涵蓋20世紀早期華人抽象繪畫之父吳大羽（1903-1988）、美籍華裔抽象表現主義先鋒陳蔭羆（1913-1995）至當代藝術大師蘇笑柏（b. 1949 ）的華人現當代藝術脈絡，並連結柬埔寨籍當代藝術家索菲普．皮奇（Sopheap Pich, b. 1971）所代表的東亞美學思路；以橫跨百年的時代精神、媒材探索以及不同觀照主軸，揭示東方抽象美學系統著重物性、精神內觀乃至指向“遺形取神”的獨特藝術核心。

在各派現代藝術運動蓬勃發展的二十世紀初，吳大羽遠赴當時各國藝術先鋒齊聚的巴黎習藝，浸淫於野獸派、表現主義、立體派等現代藝術探索，於色彩理論與形式表現中，揉入中國書道和文人水墨畫的寫意筆法——並依據勢象丶光色丶韻調三方面結合；將革命性的西方色彩藝術理論導入，於繪寫意韻的東方藝術哲思融會轉譯。提出的「勢象主義」（Dynamic Expressionism）哲思，為趙無極、朱德群、吳冠中等後代中國抽象繪畫巨擘所承繼的創作核心，形塑與西方戰後抽象浪潮同步的東方體系。

於 1940 年代便已在美國藝壇嶄露頭角的陳蔭羆，與當時師承杭州藝專歐法現代風格的的一眾華人藝術先鋒有著截然不同的脈絡。早期陳蔭羆的創作著重底層階級的人道關懷，爾後於中國古文物與碑文中汲取靈感，並透過中國傳統書法與文字的力量，將脫逸於形的漢文字超譯為書寫歷史文化的美學符碼，並為畫作添入時代色韻的肌理——青銅上銅綠腐蝕所產生的歷史文明湮滅感、石碑上斑駁風化的時光刻痕，令字符的抽象表現成為文化遺跡的隱喻化身，奠定陳蔭羆訓詁新譯漢字文化的獨特抽象表現主義繪畫風格，開創融合中、西藝術語彙的抽象表現新視野。

旅德當代抽象大師蘇笑柏，則以油彩、大漆、麻布等雋刻著東方歷史及美學痕跡的傳統媒材，其應和著侘寂美學的材質表現轉譯當代抽象語彙，令作品透出彷彿時間所積累的美學層次；大漆自身流露的視覺質感透出溫潤的光韻、感性而圓潤的立體邊緣以及磨損龜裂的細膩紋理，在在以其滿溢的物性美學，訴說著天人合一的東方核心，將傳統工藝與當代藝術的對話轉陳為跨文化的當代經典。

對柬埔寨藝術家索菲普．皮奇（Sopheap Pich）而言，自然與記憶是他深掘自身與傳統文化連結的創作靈感。透過竹子、藤條、粗麻布、礦物顏料和金屬等高棉文化日常不可或缺的天然媒材，採用傳統的編織形式，賦予具象造形體堅實而空靈的抽象型態。其編織雕塑彷彿包裹著熱帶森林的濕熱氣息，引領觀者意識在藤與竹所乘載的古老文化記憶低語間，觀照自身的內心世界。

自吳大羽融會東西方繪畫意韻轉譯而出的「勢象主義」繪畫、陳蔭羆解構筆墨書道以粹煉漢字意符的抽象美學探索；延續至蘇笑柏精煉歷史符號，與中國傳統漆藝間對話而生的當代經典雕塑；乃至索菲普．皮奇（Sopheap Pich）結合文化傳統技藝與自然環境語彙的抽象造形。透過流貫百年的東方抽象藝術探索，耿畫廊期能在回望西方當代與東方藝術交匯原點的同時，於經典的傳承與裂解中，呈現耿畫廊持續耕耘推展的亞洲文化底蘊；為來自文化軸線彼端的西方觀眾梳理出東方抽象美學與當代藝術思維所交織出的不同維度。