2025瑞士巴塞爾藝術展｜「意象無限」（Unlimited）: 展位 U55

「意象無限」（Unlimited）展區——蘇孟鴻屏風空間裝置《殘山剩水鬧金屏》｜

特別策展單元——「意象無限」（Unlimited）展區，自 2000 年首度引入瑞士巴塞爾藝術展後，為參展的頂級藝廊提供特別平台，呈現於傳統展位規模所無法展出的巨型雕塑、空間裝置、錄像、壁畫、攝影系列及表演藝術等大型藝術項目。本屆由聖加侖美術館（Kunst Halle Sankt Gallen）總監 Giovanni Carmine 策展，囊括了從殿堂級歷史作品到當代藝術新作的 67 個大型裝置。

耿畫廊繼 2024 年以台灣當代藝術代表人物吳天章（b. 1956）的空間裝置鉅作《再見春秋閣》獲選參展並獲得熱烈迴響並獲得觀眾票選獎第三名後，於本屆再次以藝術家蘇孟鴻（b. 1976）全新屏風大型空間裝置《殘山剩水鬧金屏》（Desolate Landscape on the Golden Screens）獲得策展人青睞入選；並將此全新鉅作於全球首席藝術博覽會場景中首次呈現。

以中式烏木雕漆屏風為視覺藍本，藝術家蘇孟鴻將一層層厚質顏料堆疊，後以砂紙打磨令絹印其上的線稿顯影，徒留斑剝線條色團為其美感來源；穿插於屏風表面的樣板圖像，去敘事化地錯落著諸如《芥子園畫譜》、《紅樓夢》以及《金瓶梅》等書內頁圖像插畫。透過古今不同場域語境的錯位關係，各種裝飾性圖像切片出各種想像的浮光掠影與其衍伸出的視覺符號，在虛無與華麗、唯美與媚俗、文人風雅與當代消費等視覺語彙的並置共讀間，巧妙地賦予東方古代重要的繪畫形式——畫屏一種屬於當代藝術的現實指涉。同時，蘇孟鴻更進一步深入屏風自身所隱含的人文意識結構，以其“可移動性”與“隔而不斷”的特性，將座座屏風解構為一道道不可視的精神結界以及權力界線劃痕；一如於屏風扇面花鳥紋樣間埋藏的春宮圖像所隱微指涉的表象/本質、公眾/私密等諸多對應關係，藝術家將屏風空間裝置《殘山剩水鬧金屏》轉化為由物件、繪畫以及空間三種脈絡交織構築的隱喻載體，引導觀者於“繞行”與“窺視”中，細細品嚐各式承載著東方文化的符號、色彩以及空間佈局所投射出的人文寓意，恍如步入一處由華麗雕漆屏風所構築的深邃東方園林，體會一場牽繫著權力流動的空間秩序。