如何不同於虛構—涂維政與「方舟博物館」: 涂維政

地點｜耿畫廊 台北市內湖區瑞光路548巷15號B1
主談人｜涂維政
與談人｜簡子傑・鄭玠甫

報名請至｜ https://forms.gle/RYRV5R9otHcK9fRt9

 

 

 

藝術家涂維政自2000年發表「卜湳文明」，創建其繁雜龐大的虛構文明史：包含器物形制的捏造、符號系統的創建，以及歷史故事的杜撰等。搭配藝術家純熟的擬真技術，以及巨大的作品規模，將作品震攝地展現在觀眾眼前。利用真假難辨的幻象，顛覆觀眾過往習以為常的判斷和認知，抹去那介於真實與虛擬間的界線。

此次「方舟博物館」，串聯其過往系列作「卜湳文明」、「甲米神話遺跡」與「珠洲鯨魚傳說遺址」展現其挑戰博物館機制的雄心壯志，耿畫廊也隆重邀請到藝術評論人簡子傑與考古學研究者鄭玠甫，於7/2（六）蒞臨展覽現場一同討論「方舟博物館」是如何建構，又是如何不同於虛構。

 

 

 

1969年生於高雄台灣，現居、工作於桃園台灣。

2005年畢業於台南藝術大學造形所，現為國立台北藝術大學專任助理教授。作品曾展於2021年日本奧能登國際藝術祭2020+（能登半島，日本）、2019年荷蘭國家博物館個展（阿姆斯特丹，荷蘭）、2018年第一屆泰國雙年展暨永久典藏（喀比府，泰國）、2017年維多利亞與亞伯特博物館（倫敦，英國）、2013年「歷史上的重量」（新加坡美術館）、2012年光州雙年展（光州，韓國）、2012年廣州三年展（廣東美術館，廣東，中國）、2008年皇后美術館（紐約，美國）、2007年拿坡里當代美術館（拿坡里，義大利）、2006年上海雙年展（上海，中國）。

創作將「自我」異變成「體制」，作品擬造考古背景真實所編造的「歷史證據」，將「科技擬古物」與不同文明、不同時代的特有形制相互拼貼，在作品中包覆交融當地傳說與當代現象，產生歷史與真實錯置的謬誤感，指涉他所理解的資訊文明狀態，並思考社會普遍存在文化主體認同的歧異與焦慮症。

 

藝評人，目前任教於高雄師範大學美術系，之前在北部兩所藝大兼課近十年，曾任第14、15屆台新獎觀察員提名人、「一開始不妥協工作室」、《典藏—今藝術》。2000年成立藝術團體「後八」。曾策劃2017年「缺牙鋼琴：劉秋兒個展」、2016-17年「我願望散步島國只深深的凝視：連建興的荒景魔幻」、「日日湯馬森」，2015年「視肉」等展。

 

曾在清華大學、牛津大學與波士頓大學學習人類學與考古學，目前於中央研究院歷史語言研究所擔任博士後研究學者。為專精山區文化資產的歷史考古學家，曾調查八通關古道沿線的警察駐在所，探討日本警察與家人在山上的生活；近年來，常與布農族朋友回到他們在深山的老家尋根，協力進行舊部落的考古學研究。